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Google encore…

Parce que c’est un prescripteur incontournable, Google impose ses règles aux sites marchands… et leur fait subir ses failles.

Depuis début avril, les outils fournis par Google nous montrent une forte réduction du nombre d’affichage de nos produits, la suppression d’un certain nombre des corrections faites pour palier aux carences des algorithmes de Google et, depuis peu, la suppression pure et simple de nos produits. Dans la nuit du 24 au 25 mai, c’est plus de 15 % de nos références que Google a supprimé apparemment sans raisons puis, la nuit dernière, c’est 20 % de nos corrections qui se sont envolées, sachant que Google fait régulièrement du ménage dans les corrections… Dans le même temps, Google nous félicite sur la bonne qualité de notre boutique – le dernier rapport est arrivé aujourd’hui en milieu de matinée.

Nous proposons, depuis l’ajout d’hier, des reproductions de 691 œuvres d’artistes du domaine public ou d’œuvres mises dans le domaine public…  Google devrait identifier 22533 produits dans notre boutique – chaque format, chaque papier est considéré comme un produit –… Il en trouve 5000 de moins… et nous ne sommes pas passifs : nous vérifions systématiquement la véracité des problèmes indiqués par Googles, nous contrôlons que nos produits sont dans la bonne catégorie, faisons les corrections qui s’imposent…

La logique de ce que fait Google pose question : les produits de notre boutique sont annoncés comme examinés toutes les 6 semaines, la mise à jour des fiches Google peut prendre jusqu’à 6 mois… les catégories de produit sont souvent justes  – nous ne vendons que des ‘affiches, reproductions et œuvres graphiques’ –, parfois relèvent du grand n’importe quoi… quand à la logique de ce que font les algorithmes…

Bien sûr, toutes ces opérations sont particulièrement chronophages… et finissent pas avoir des conséquences .

 

Edit du 1er juin

Depuis jeudi, nous remettons plus de références dans l’index de Google que ce que Google nous supprime – en théorie, ça devrait se faire tout seul, en pratique… et, bien sûr, Google les rentre dans les catégories qu’il veut et il faut parfois corriger – et depuis la nuit dernière, nous avons plus de produits indexés par Google que ce que nous avions avant que nos produits s’évaporent…

Dans la matinée, ne restaient plus qu’à identifier les quelques 300 références qui manquaient encore à l’appel… et, en fin de journée, il ne manquait plus que 0,3 % des références… 

 

Edit du 2 juin

Bien sûr, cette nuit Google a encore fait du ménage dans les références et dans les catégories de produit et il a été nécessaire de réparer…  Nous savons que Google qu’il manque 35 références dans l’index de Google et que la méthode que nous utilisons, avec un succès certain, depuis plus d’une semaine ne nous permettra pas de les identifier…

 

Edit du 4 juin

Les « petits » ménages aléatoires de Google  nous ont permis d’identifier les référence manquantes… Depuis fin de matinée, Google connaît à nouveau toutes les œuvres dont nous proposons des reproductions.

Restent le classement aléatoire des produits par Google – le grand ménage a eu pour effet de faire disparaître une bonne partie des corrections que nous avons faites – et les œuvres dont Google ne veut pas, mais c’est une autre histoire…

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Mettre en valeur notre patrimoine commun…

Chantier de construction
Chantier de construction – Louis Lafon – 1880 En savoir plus

Il y a quatre ans, nous sélectionnions des images d’œuvres d’art du domaine public et préparions ce qui allait devenir cette boutique.

Il nous paraissait évident que l’auteur des œuvres que nous allions présenter soient identifiés – c’est une obligation légale : l’auteur d’une œuvre d’art joui de la propriété morale de l’œuvre, propriété qui est perpétuelle et non cessible, ce qui implique qu’il soit crédité – et il nous semblait normal que, chaque fois que nous la connaissons, nous indiquions la source de la reproduction – nombre de musées et de collectionneurs, souvent étrangers, ont fait le choix de mettre à disposition des images de qualités des œuvres dont ils ont la propriété physique et qu’ils conservent dans les meilleures conditions .

Parce que, entre autres, nous avions identifié des problèmes sur les reproductions mises à disposition et que la source originale n’était jamais identifiée, nous avons cessé, dès début 2023, d’utiliser les images en provenance d’Artvee… Le remplacement des images est en cours, nous savons qu’il est peu probable que nous n’ayons plus aucune image Artvee… – actuellement, moins de 8,5 % des reproductions d’œuvres que nous proposons viennent d’Artvee.

Nous ne faisons pas non plus appel à des banques d’images, qu’elles soient gratuites ou pas, qui reprennent des images issues de collections de musées et/ou collectionneurs. Pourquoi ? Parce qu’il nous semble préférable d’utiliser l’original, même si ces banques d’images proposent souvent des images plus directement utilisables.

Il y a peu, dans les infos que sélectionne pour nous Google, nous avons reconnu  l’image illustrant l’article proposé : un morceau, recadré, de la photographie d’un chantier de construction faite par Louis Lafon en 1880 – nous proposons des reproductions de cette photographie depuis février 2024 –. The Conversation a, il n’est pas possible d’y déroger, l’obligation légale de créditer l’image… Louis Lafon, l’auteur de la photographie, n’est pas mentionné – Louis Lafon était un photographe français en activité de 1870 à la fin du XIXe siècle, ses œuvres font partie des collections du MET, de la National Gallery of Art de Washington, du Clark Art Institute et du Museum of Fine Arts Houston –, le MET qui a la propriété physique de l’œuvre, en assure la conservation et a rendu l’image disponible – la photographie n’est pas exposée –, a été lui aussi oublié… Sont crédités Rawpixel, une banque d’images spécialisée dans les images du domaine public qui alimente nombre d’autres banques d’images dont celles d’Adobe, de Canva, etc, et Shutterstock, une banque d’images professionnelle propriété de Getty Images.

On ne peu que regretter le choix fait par The Conversation de ne créditer que les deux banques d’images qui n’ont fait que rediffuser le travail d’autres… en omettant de créditer ceux qui auraient dû l’être.

Depuis maintenant 4 ans, nous mettons en valeur des œuvres du domaine public, notre patrimoine commun… cette mise en valeur ne peut faire l’impasse ni sur l’identité de l’ (des) auteur(s) des œuvres et de son (leur) travail  ni sur celui du musée et/ou du collectionneur qui conserve l’œuvre et a mis à disposition une image de qualité de celle-ci, c’est pourquoi nous renvoyons vers la fiche Wikipedia de l’auteur, quand elle existe en français et vers la page du site présentant l’œuvre.

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Nos conditions d’expédition évoluent

Les frais postaux augmentent le 1er janvier, nous avons, en conséquence, mis à jour nos tarifs de livraison…

Les nouveaux tarifs pour l’envoi de vos commandes sont ici.

Nous l’avions annoncé sur le site principal, la livraison  est  : il est désormais possible de livrer à plat, en Locker Mondial Relay, des reproductions jusqu’au format 35 × 60 cm.

Le calcul des frais d’envoi de la boutique sera mis à jour courant de semaine prochaine.

Conséquence directe de la hausse des frais postaux, bénéficient du franco de port les commandes de 125 € d’achats TTC non remisés minimum.

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Moins de 20 %

Lorsque nous avons détecté le problème, la plupart des images des œuvres du du domaine public dont nous proposons des reproductions provenaient d’Artvee, une banque d’images en ligne qui semblait proposer des images de qualité, avec une biographie de l’auteur, mais malheureusement sans en indiquer la source, et, à l’époque, gratuitement.

Mi-janvier 2023, quand, parce que ça devenait difficilement gérable entre chromies aléatoires, recadrages qui posent question, œuvres dont nous découvrions, sur le tard, que, non, ce n’est pas une œuvre du domaine public parce que son auteur n’est pas décédé depuis assez longtemps et/ou que l’usage commercial de l’image était expressément interdit et que nous avons fini, à regrets, par décider de ne plus utiliser d’images en provenance de cette source, Artvee était à l’origine de 95 % des images que nous utilisions pour alimenter la boutique.

À la même époque, le modèle économique d’Artvee a changé : la collection s’est ouverte à des œuvres qui ne sont pas dans le domaine public – certains auteurs étant bien vivants et jeunes – et l’accès aux visuels en haute définition implique le paiement d’un abonnement – le passage d’un modèle gratuit à un modèle payant n’a pas joué dans notre décision, l’introduction d’œuvres actuelles, non différenciées des œuvres du patrimoine de l’humanité, a enfoncé le clou.

Trouver la source originale – Artvee ne fait que récupérer des images dans les collections du domaine publique de musées et collectionneurs, voire sur des sites d’entreprises spécialisée dans la vente d’œuvres d’art comme Sotheby’s ou Christie’s – ce qui est limite – ou, et là il y a un sérieux problème, sur des sites comme ceux du Jet Propulsion Laboratory, de la NASA, de Paris Musées, de Gallica BnF ou le site institutionnel de la Bibliothèque nationale de France –, refaire le traitement de l’image pour être en cohérence avec l’œuvre originale, la reproduction que nous proposions jusqu’alors et nos contraintes techniques et mettre à jour notre boutique en indiquant la source de l’image de l’œuvre demande du temps, beaucoup de temps – presque plus de temps que d’ajouter une nouvelle œuvre à notre catalogue…

De source quasi exclusive, Artvee est rapidement devenue minoritaire et, depuis peu, moins de 20 % des images d’œuvres du domaine public alimentant notre boutique proviennent de cette collection… et nous avons identifié encore quelques œuvres dont nous devront prochainement remplacer les images.

 

Edit du 4 novembre

Plusieurs filons d’images originales d’œuvres du domaine public ont été identifiés en un peu plus de 5 semaines… À ce jour, seules moins de 12 % des images des œuvres qui sont proposées dans notre boutique proviennent d’Artvee.

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Prix hors taxes et TTC

Pendant une douzaine d’heures, sur notre poste de travail, le prix des reproductions proposées dans la boutique était affiché hors taxes… mais suivi des 3 lettres TTC…

Nous ignorons la cause du problème – c’est apparemment arrivé d’un coup, sans lien avec une mise à jour d’un des multiples modules qui font que la boutique fonctionne… et la situation est revenue à la normale dans les mêmes conditions… –, si notre poste informatique était le seul affecté par ce disfonctionnement – le site fonctionnait normalement sur smartphone – ni si c’est la première fois que ça arrive… sachant que le reste du site n’était pas affecté – l’ajout de produits dans le panier fonctionnait normalement, les prix affichés dans le panier étaient exacts, la TVA calculée comme elle le devait…

La boutique affiche désormais le prix TTC et, en plus petit, le prix hors taxes. Si à l’avenir, un tel disfonctionnement survenait à nouveau, l’affichage des 2 prix permettrait au visiteur de voir qu’il y a problème…

 

Edit du 4 août

Le coupable du disfonctionnement est identifié : c’est le module qui gère les taux de TVA en fonction des pays…

Mise à jour ce soir… et prix affichés sans TVA… la dernière mise à jour datait de… jeudi…

 

Edit du 21 mai 2026

Il aura suffit d’une mise à jour – ou plutôt de multiples mises à jours liées à la mise à jour majeure de WordPress d’hier, le moteur qui fait tourner nos sites – pour que le calcul de la TVA soit à nouveau erroné… Pour le moment, nous ignorons quel est le module qui est en cause…

Le lendemain, il a suffit d’une mise à jour sans lien direct avec le problème pour que tout revienne dans l’ordre… jusqu’à la prochaine fois

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Un format panoramique…

Si, dans les formats des reproductions d’œuvres que nous proposons, nous nous limitons au formats « standards », c’est un choix délibéré…

Nous pouvons, sans difficultés, faire du sur-mesure – et nous l’avons déjà fait pour des clients qui voulaient des reproductions sans marges d’œuvres dont le forma n’était pas homothétique aux formats des cadres courants –… mais nous ne vendons pas de cadres – ce qui ne veut pas dire que nous ne pouvons pas en vendre –, et, les cadres, c’est compliqué…

En plus des formats photo « traditionnels » (24 × 30 cm, 30 × 40 cm – le format cloche –, 40 × 50 cm, 50 × 60 cm, 60 × 80 cm – soleil ou colombier affiche), des formats photos homothétiques au format 24 × 36 (20 × 30 cm, 30 × 45 cm, 40 × 60 cm – demi-soleil, le format « affiche » traditionnel français –, 50 × 75 cm, 60 × 90 cm), des formats ISO 216 (21 × 30 cm – A4 –, 30 × 42 cm – A3 –, 42 × 60 cm – A2 –, 50 × 70 cm – B2 –, 60 × 84 cm – A1), le format 50 × 65 cm – raisin – et des formats carrés (30 × 30 cm, 40 × 40 cm, 50 × 50 cm et 60 × 60 cm), nous allons proposer dans les jours qui viennent des reproduction d’œuvres du domaine public dans le format « double carré » (20 × 40, 25 × 50, 30 × 60, 40 × 80, 50 × 100 et 60 × 120 cm).

Les cadres au format double carré sont plus difficiles à trouver que les cadres des autres formats usuels mais ce sont des standards pour certaines enseignes de bricolage ou de décoration intérieure.

Les reproductions en format double carré ne viendront pas à la place mais en plus des reproductions dans les formats courants – le plus souvent, des formats photos homothétiques au format 24 × 36 –.

Pour les œuvres déjà dans notre catalogue qui pourraient être proposées dans ces formats supplémentaires, il est possible que la qualité des fichiers originaux limite le format maximal proposé – 40 × 80 cm ou 50 × 100 cm au lieu de 60 × 120 cm.

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Notre vitrine doit évoluer…

Nous proposons maintenant les reproduction de plus de 500 œuvres d’art du domaine public et notre vitrine déborde – la vitrine d’un site internet, c’est comme la vitrine d’un magasin ou les cimaises d’un musée… quand la place manque, il faut accepter de mettre des choses en réserve…

Nous somme arrivé au bout de ce qui était possible avec le système actuel – la vitrine avait été mise en place il y a un peu plus de 2 ans quand, avec 200 œuvres, la vitrine d’alors devenait compliquée à gérer.

Une nouvelle vitrine sera mise en place dans les semaines qui viennent.

 

Edit du 13 février

Nous avions vite trouvé la solution, la mise en œuvre a été plus que compliquée.

La nouvelle vitrine a été mise en place aujourd’hui.

Ce qui change ? Pas grand chose mais ça change tout : toutes les œuvres dont nous proposons des reproductions sont présentes dans la vitrine… mais, au lieu d’une très (trop) longue galerie, la galerie est maintenant répartie sur 4 onglets. Ce n’est pas encore parfait, mais le système actuel devrait nous permettre de « tenir » 2 ans en augmentant le nombre d’onglets.

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Evolution de nos conditions de livraison

Avec la nouvelle année vient la hausse des frais postaux et, en conséquence, la révision de nos conditions de livraison.

Voici les frais de livraison au 1er janvier :

    • les frais d’envoi par courrier postal : hausse de 0,50 € à 1 € TTC suivant le poids de l’envoi ;
    • le tarif des livraison en Relais Colis et Relais Pickup n’est, pour le moment, pas modifié ;
    • et le minimum de commande pour bénéficier des envois en franco de port passe à 115 € TTC
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Nettoyage, mises à jour et bogues

Petit à petit, inévitablement, des scories apparaissent dans le descriptif des articles de la boutique… et il faut, de temps à autre, faire du nettoyage.

Nous avons procédé hier à l’optimisation du code des descriptifs… et, c’était prévu, tout ne s’est pas passé comme ça aurait dû et des corrections ont été nécessaires.

Après nettoyage, optimisation et corrections « manuelles », il reste encore quelques bogues… Les descriptifs peuvent être incomplets, certains articles de la boutique peuvent apparaître comme non disponibles…

Vous désirez la reproduction d’une œuvre qui apparaît comme non disponible, n’hésitez pas à nous contacter.

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On en parle à la télé…

Intérieur d'un des réservoirs à bord du Great Eastern
Interior of One of the Tanks on Board the Great Eastern : The Cable Passing Out – Robert Charles Dudley – 1865-1866

Entre 1865 et 1866, Robert Charles Dudley a couvert la pose du premier câble télégraphique transatlantique… avec un crayon et de l’aquarelle. 

Les images qu’il a réalisé ont été reproduites sous forme de lithographies couleur dans le livre de William H. Russell de 1866 The Atlantic Telegraph et on retrouve nombre d’entre elles dans les réserves du Museum of Art de New-York.

Arte vient de diffuser le documentaire Les pionniers des câbles sous-marins – Une révolution de la télécommunication, documentaire qui retrace cette grande aventure technique et scientifique. De nombreux dessins, tableaux, gravures et photographies illustrent ce documentaire où l’on découvre que poser 3500 km de câble télégraphique au fond de l’océan n’a pas été une mince affaire.

 

Reproduction de l’aquarelle Vue de l’arrière de la boîte à aubes du pont bâbord du Great Eastern : le passage du câble, etc. (View Looking Aft from the Port Paddle-box on the Deck of the Great Eastern : Showing the Trough for the Cable, etc.) peinte par  en 1865-66.

Cette aquarelle fait partie d’une série documentant le processus long et ardu de la pose du premier câble télégraphique transatlantique en 1866. Cette image a été .

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